Дракона мать в СССР и другие громкие премьеры января

Праздники позади, а с ними и надоевшая елочно-салатная тема, пора переходить к серьезным вещам. Во всяком случае, когда речь идет о кино и сериалах. Январь – традиционное время больших экранов, но стриминги давно стараются не отставать и теперь все смелее запускают новые проекты в начале года. Так вышло и на этот раз.

Сегодня у нас на ринге обаятельный российский майор с замашками Данилы Багрова, нестандартный рыцарь Вестероса и Эмилия Кларк, волею судеб заброшенная в Москву конца семидесятых.

Майор Гром: Игра против правил (18+)

Десятилетиями отечественная киноиндустрия пытается догнать и перегнать Америку. Можно бесконечно долго и нудно бичевать западный масскульт, но все равно приходится рано или поздно признать очевидное: он популярен. И переплюнуть его – задача практически неподъемная.

А вот поучиться у него, чтобы выдать в итоге действительно интересный продукт, вполне реально. И, как показала практика, результативно. Взять, к примеру, «Дозоры» Бекмамбетова, которые как только не склоняли вдоль и поперек: и сюжет рваный, и стилистика сомнительная, и спецэффекты там исключительно ради самих же спецэффектов. Но именно эти фильмы в начале двухтысячных показали, что и мы способны снимать не хуже партнеров за океаном.

Сегодня таких картин, за которые не стыдно, может, и не столь много, сколько хотелось бы, но они есть. И та же незаслуженно забытая «Мира», где метеоритным дождем смывает Владивосток, вполне достойна звания блокбастера без всяких натяжек. Еще один яркий пример: «Майор Гром», вышедший на большие экраны весной 2021 года.

Отечественный кинокомикс получился настолько удачным, что права на его показ выкупил даже Netflix, а комментарии к англоязычному трейлеру в массе своей были как минимум благосклонными. И если бы не текущая геополитическая обстановка, кто знает, насколько бы далеко все зашло.

История по многим параметрам кажется спорной, и самым увесистым камнем преткновения стала нарочито американизированная стилистика. Таксисты-индусы в Санкт-Петербурге, полицейская академия, «копы» вместо «ментов», еще и форма – ни дать, ни взять из голливудских блокбастеров золотой эпохи восьмидесятых, только с двуглавым орлом. Но это сработало!

Сильная сторона западного масскульта – его узнаваемость, и во время просмотра ты жадно цепляешь знакомые с детства штампы в отечественных декорациях. Вместо Нью-Йорка – Санкт-Петербург, вместо Гудзона – Нева и Финский залив, вместо Таймс-сквер – Дворцовая площадь. Никакой клюквы и одновременно никакого лубка.

Все это сохранилось в стартовавшем на днях сериале. Здесь и тюрьма – не пугающие казематы Бутырки, а привычный по голливудским картинам атриум. И СОБР – типичный SWAT. Даже один из монументальных злодеев, заявленный сразу в стартовом эпизоде, говорит с подчиненными на английском, сам же он при этом вроде как голландец. Но важно понять и принять, что перед тобой на экране – комикс, и с реальностью его сравнивать несерьезно, заклепочничество тут не пройдет.

При этом любимый стритфуд Грома – не пицца, как у черепашек-ниндзя, а питерская шаверма. И как же российской полиции, пусть даже комиксной, фантастической, обойтись без сакраментальной фразы: «Возможно, криминал. По коням!» Я уж не говорю о знаменитых хоккейных масках из советского мультика «Шайбу! Шайбу!» – такое только у нас и поймут.

Тихон Жизневский, играющий главную роль, по-прежнему держит планку, и уже мало кто вспомнит в этом актере мальчика Ваню в наушниках из шамировских «Дикарей». И пусть его Гром копирует манеру речи Данилы Багрова из «Брата» – это работает в плюс и усиливает образ «добра с кулаками». Хабенский, чей голос в начале напоминает зрителю о важных нюансах истории, тоже на своем месте – эдакий Троцкий от психиатрии со своими скелетами в шкафу. Да и Аксенова в роли Юлии Пчелкиной заставляет забыть о своем появлении в провалившемся «Преступлении и наказании». И, конечно же, Алексей Маклаков – все тот же колоритный дядька, но давно уже не прапорщик Шматко из сериального хита начала двухтысячных.

В отличие от неудачной попытки рассказать о детстве Игоря Грома сериал получился не только ярким, но и выдержанным – и в стилистике, и в динамике, и в сюжетной логике. Здесь даже появляется трещина в отношениях Грома и Пчелкиной – опять же простая, шаблонная, но не отталкивающая, а оживляющая персонажей.

Единственный пока что спорный момент – высокая концентрация злодеев и параллельных сюжетных линий уже в стартовом эпизоде. С одной стороны, это в канве комиксной стилистики, требующей высокой динамики. Но с другой – историю сложней удержать, она грозит развалиться.

А вот нестыковку с самым началом «громовской» эпопеи, короткометражкой «Выходной», где главного героя играет другой актер, решили элегантно и просто: во вселенной комикса про подвиги майора сняли кино, и история с ограблением банка уже не отрезанный ломоть, это часть канона.

Поклонникам «Грома» можно смотреть смело – удовольствие гарантировано. Любителям кинокомиксов – по желанию. Ценителям реализма и кино «про ментов» – на свой страх и риск.

Рыцарь Семи Королевств / A Knight of The Seven Kingdoms (18+)

Феномен «Игры престолов» отлично известен широкой публике, а потому обойдусь без преамбул. И так понятно, что каждый чих в сторону вселенной Джорджа Мартина будет подхватываться на лету. Даже если это унылая заумь вроде «Дома Дракона».

Именно с ней в первую очередь сравниваешь при просмотре новый сериал, и угасшая было надежда на адекватное возвращение в мир канонической истории вновь разгорается где-то внутри. Если в хитросплетениях семейства Таргариенов порой нелегко разобраться без справочника, то похождения рыцаря Дункана Высокого – это отдых перед экраном. Здесь нет «эльфов», как хочется окрестить нарочито фэнтезийных драконьих наездников в ранее упомянутом сериале, нет темнокожих валирийцев в белых париках с дредами и прочей постыдной дребедени. Зато есть простодушный главный герой с прямолинейной моралью, типичные заносчивые дворяне без многослойных интриг и… юмор.

Нет, это ни в коем случае не комедия во вселенной оригинальной «Игры престолов», он здесь дозированный и в основном уместный. Почему с оговоркой – создатели зачем-то уже в стартовом эпизоде решили снизить пафос показом кишечных страданий главного героя. Выглядит это спорно, как половой орган осла крупным планом в экранизации «Трудно быть богом» Германа-старшего. Вопрос «зачем?» беспомощно повисает в воздухе и в том, и в другом случае.

Если же не зацикливаться на туалетной тематике, в остальном сериал приятно удивляет. Это типичная история о простом человеке, пожелавшем чего-то большего и решившемся на перемены. И смотреть ее намного более интересно, нежели силиться удержать в голове закрученные в бараний рог и при этом все равно распадающиеся интриги в «Доме Дракона».

В то же время слишком простым сериал тоже назвать нельзя. Взять хотя бы тайну происхождения мальчика Эгга, увязавшегося за сиром Дунканом и скрывающего свое происхождение. Но подача истории – легкая, и этим она цепляет.

Начните смотреть, высоки шансы, что увлечетесь. Только не выключайте сразу на сцене с деревом и кишечными муками, это единственный перебор в стартовом эпизоде. Потом все наладится.

Сериал, кстати, сразу продлили еще на один сезон. И если легкость истории будет и дальше успешно сочетаться с ее увлекательностью, уверен, продлят и на третий.

Пони / Ponies (18+)

Нет, это не сериал про маленьких лошадок. Проект малоизвестного в нашей стране сервиса Peacock рассказывает о двух американских шпионках в глубоком советском тылу. На фоне очередного обострения международной обстановки такая тема вызывает как минимум любопытство.

Во времена железного занавеса наша страна виделась со стороны Запада как некая загадочная земля с медведями, водкой и балалайками. Кто-то, возможно, сейчас скривится от позабытого вкуса развесистой клюквы, но слов из песни не выкинешь – таковы были дремучие стереотипы, и, как оказалось, они весьма и весьма живучи.

Те, кто вырос в перестройку и в лихие девяностые, прекрасно помнят «Красную жару» со Шварценеггером не только по мемам. А ведь была еще «Миссия в Москве», самая нелепая во франшизе «Полицейская академия», были «Летние товарищи», где наши спортивные чиновники решили, что Manual (то есть «справочник») – это автор по фамилии Мануэль…

Нас показывали наивными, слегка недалекими, вечно пьяными, живущими в абсурдном и нелепом бардаке, но стремящимися к свободе по-американски. И если вы думаете, будто с тех пор что-то сильно изменилось, то у меня для вас плохие новости. Даже в отличном, хоть и не бесспорном сериале «Чернобыль» от HBO, клюквы оказалось с лихвой, а ведь это чуть ли не образец бережного отношения к деталям эпохи. Что уж говорить про историю о шпионках.

Шапки-ушанки, балет, непременные маковки храма Василия Блаженного – все это нам показывают уже в первых кадрах стартового эпизода «Пони». Вдруг мы забудем или не сразу поймем, что действие происходит in Soviet Russia? В центре сюжета – две молодые женщины, супруги агентов ЦРУ, работающих под прикрытием американского посольства в Москве. Беатриса Грант или просто Би – утонченная леди с хорошим образованием и знанием русского. Твила Хасбек — ее полная противоположность, со скрипом окончившая только школу где-то на Среднем Западе и удачно «выскочившая» замуж. Единственное, что их обеих сближает – одновременная гибель супругов при загадочных обстоятельствах.

Это событие становится триггером для принятия судьбоносного решения: желая выяснить подробности смерти мужей, Би с Твилой убеждают руководство резидентуры вернуть их в СССР – мол, Советы не смотрят на женщин всерьез, и потому их никто не раскроет. Удивительно, но в ЦРУ подхватывают идею, и новоявленные шпионки летят в Москву. Причем основную ставку разведка Штатов делает на Беатрису Грант, Твила – просто болтливый придаток к ней, еще и ни бельмеса по-русски за исключением мата. Зато вместе они прекрасно дополняют друг друга. Так себе причина ввести в оборот человека, который не справляется даже с копировальным аппаратом в должности секретарши, но в ЦРУ видней.

Впрочем, за этой парочкой удивительным образом становится интересно следить – будучи клюквенным по сюжету, сериал «Пони» выезжает на актерской игре Эмилии Кларк, широко известной по роли матери драконов Дейенерис Таргариен из «Игры престолов», и Хейли Лу Ричардсон, которую знают гораздо меньше. Но стоит отметить, что образ американской разбитной девахи из глубинки, так называемого «белого мусора», удался ей на отлично. И особенно удачно это смотрится на контрасте с английской чопорностью Эмилии Кларк, которая одновременно умудряется так играть бровями, будто они живут у нее собственной жизнью.

В остальном – типичная клюква: пивной бар «Стопочка», приставучие алкаши, уличная торговля рядом с американским посольством и «абсолютно неприметные» черные «Волги» с шаблонными сотрудниками КГБ. Особенно умиляют фразы о «безупречном русском» героини Эмилии Кларк – обязательно посмотрите ее диалог с продавщицей без дубляжа, с оригинальным звучанием. Даже если вы не планируете тратить время на весь сериал, уделите внимание сцене покупки яиц Беатрисой и ее знакомства с Твилой. Не пожалеете, особенно когда дойдет до обучения русским ругательствам.

Смотреть же или не смотреть всю историю – на ваше усмотрение. Лично я для себя отметил только игру обеих главных героинь. Убери их из этого уравнения, и весь сериал не стоил бы ни минуты внимания.

Кстати, название Ponies как раз отражает суть: в американской разведке есть понятия POI – person of interest (персона, представляющая интерес) и PONI – person of no interest (персона, не представляющая интерес). На этом и выстраивается стратегия работы вдов погибших шпионов: для советской разведки они и есть те самые «пони».

А теперь переходим к главному: кто же победил в этой непростой битве? Точно не спекуляция на холодной войне. И не «Майор Гром» при всем моем благосклонном отношении к этому проекту – он попросту не для всех. Комиксность и нарочитая картонность образов отпугнет любителей реализма даже в фантастике. А вот «Рыцарь Семи Королевств», хоть и относится к жанру фэнтези, все-таки работает на максимально широкую аудиторию.

Впрочем, это мое субъективное мнение. Посмотрите сами и составьте свое.

Сергей САВИНОВ